TC-Helicon VoiceWorks Manual - Handbuch (Seite 25)

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DEUTSCH
HARMONIEN UND STIMMUNG
Schwarz: Hauptstimme; grau: Harmoniestimme
Sie werden feststellen, dass bestimmte
Harmonienoten für mehrere eingehende Tonhöhen
verwendet werden, oder anders gesagt: Die
Harmonienoten ändern sich nicht zwangsläufig mit
der Hauptstimme. So erzeugen sowohl C als auch D
als »Terz« ein E, für E und F wird ein G erzeugt usw.
Das Ergebnis ist ein eher »abgestufter« Verlauf der
Harmoniestimmen, da die Wechsel deutlicher ausfall-
en und seltener stattfinden als bei anderen
Betriebsarten. Der Vorteil ist, dass Sie auf diese
Weise sehr leicht Harmonien erzeugen können, wenn
Sie die Akkordfolgen eines Songs kennen.
Die Tabelle zeigt die Harmonien, die vom VoiceWorks
zum Grundton C erzeugt werden.
Tonleiter-Modus (Scale)
In diesem Modus verwendet das VoiceWorks
Informationen über Tonleitern, um diatonische,
musikalisch korrekte Harmoniestimmen zu erzeugen.
Bei zeitgenössischer Popmusik wird in der Regel im
Lauf eines Stückes nur eine Tonart verwendet, so
dass es genügt, eine entsprechende Einstellung
vorzunehmen und am Anfang des Stücks zu
aktivieren. Diese »tonleiterbasierten« Harmonien sind
dynamischer als die im Akkord-Modus erzeugten
Harmonien, da sich die Tonhöhen der
Harmoniestimmen bei einer Änderung der eingehen-
den Tonhöhe in jedem Fall ändern. Die folgende
Illustration zeigt eine Harmoniestimme, die – bei
Vorgabe der Tonart C-Dur – als Terz über einer
Stimme erzeugt wird, die die gesamte Tonleiter singt.
Sie erkennen, dass die auf diese Weise erzeugten
Harmoniestimmen der Leitstimme auf intelligente
Weise folgen. So entstehen dichte, musikalisch
überzeugend wirkende Harmoniestimmen.
Schwarz: Hauptstimme; grau: Harmoniestimme
Im Menü der HARMONY-Taste finden Sie den
S
MOOTHING -Parameter. Wenn dieser Parameter auf
100% eingestellt ist, folgen die Harmoniestimmen in
ihrer Tonhöhe genau der Hauptstimme; einschließlich
aller Fehler. Bei der Einstellung 0% hingegen sind
stets die korrekten Tonhöhen der jeweiligen
Tonleitertöne zu hören – das Ergebnis ist also ein
vollständig tonhöhenkorrigierter Harmoniebereich. Mit
Einstellungen zwischen 0% und 100% können Sie mit
dem S
MOOTHING -Parameter die optimale Balance
zwischen perfekt und natürlich klingenden
Harmoniestimmen finden. Das VoiceWorks bietet je
drei vorprogrammierte Dur- und Moll-Tonleitern sowie
eine vom Anwender einstellbare Tonleiter pro Preset.
Wie Sie eigene Tonleitern programmieren, erfahren
Sie unter »Map(ping)-Parameter« im Abschnitt
»VOICE-TASTEN 1 BIS 4« dieser
Bedienungsanleitung.
Nicht immer lässt sich die Tonart eines Stückes sofort
einwandfrei erkennen. Ein Beispiel ist »Sweet Home
Alabama«. Zunächst könnte man meinen, das Stück
sei in »D«, da dies der erste Akkord ist, aber am
besten klingen die auf »G« basierenden Harmonien.
Lassen Sie das Stück einmal probeweise durch das
VoiceWorks laufen, um beide Einstellungen zu ver-
gleichen.
Die Wahl der am besten geeigneten Tonleiter
erfordert eine gewisse Übung. Bei Songs, deren
musikalischer Schwerpunkt sich um den Grundton
oder die Terz der jeweiligen Tonleiter bewegt, treten
die Unterschiede zwischen den drei verschiedenen
Dur- und Molltonleitern kaum zutage, da die abwe-
ichenden Töne nicht oder kaum verwendet werden.
Kreist die Melodie jedoch um die Quinte (beispiel-
sweise H in der Tonart E-Dur), werden die
Unterschiede deutlich hörbar. Deutlich hörbar werden
die Unterschiede zwischen den drei Dur-Tonleitern
zum Beispiel im »Sha Lala Lala ...La Tee Daa«-
Refrain von Van Morrisons »Brown Eyed Girl«
(Grundton: E, Tonleiter: Major, Voicing: 3rd above).
»Evil Ways« von Santana wiederum eignet sich gut,
um die drei Moll-Tonleitern zu vergleichen (Grundton:
G, Tonleiter: Minor, Voicing: 3rd above).
Maj C E G
Maj6 C E G A
Maj7 C E G H
Maj7sus4 C F G H
Min C Eb G
Min6 C Eb G A
Min7 C Eb G B
Min7b5 C Eb Gb B
Dim C Eb Gb
Dim7 C Eb Gb Bb
(entspr. A)
Dom7 C E G B
Dom7b5 C E Gb B
Aug C E G#
Aug7 C E G# B
Sus C F G
Sus2 C D G
Sus7 C F G B