Apple Final Cut Pro X (10.0.9) - Handbuch (Seite 489)

Glossar 489
Apple ProRes Die Apple ProRes-Codecs bieten eine hervorragende Kombination aus
Multistream-, Echtzeitbearbeitungsleistung und beeindruckender Bildqualität bei kleinem
Speicherplatzbedarf. Bei der Entwicklung der Apple ProRes-Codecs wurde besonders darauf
Wert gelegt, dass diese ebenso gut arbeiten, wie die qualitativ hochwertigen, leistungsstarken
Bearbeitungscodecs von Final Cut Pro und dabei die Vorteile der Multicore-Verarbeitung nutzen
und schnelle Decodierungsmodi mit reduzierter Auflösung bieten. Alle Apple ProRes-Codecs
unterstützen jede Bildrate (einschließlich SD, HD, 2K und 4K) bei voller Auflösung. Die Datenrate
des Apple ProRes-Formats variiert abhängig vom Codectyp, Bildinhalt, Bildgröße und Bildrate.
Apple ProRes 4444 Dieser Apple ProRes-Codec bietet die beste Qualität für 4:4:4:4-Quellenmaterial
und Arbeitsabläufe, die Alpha-Kanäle beinhalten. Er bietet 4:4:4:4 RGBA-Farbe mit voller Auflösung
in Mastering-Qualität, die vom Originalmaterial kaum zu unterscheiden ist, bei einer exzellenten
Multigenerationsleistung. Darüber hinaus wird ein mathematisch verlustfreier Alpha-Kanal (mit bis
zu 16 Bit) mit Echtzeitwiedergabe bereitgestellt. Damit ist dieser Codec eine hochwertige Lösung
zum Speichern und Austauschen von Grafikanimationen und Composites sowie für das direkte
Codieren von RGB- und Y'CbCr-Pixelformaten und dem Decodieren aus diesen Formaten. Dieser
Codec weist im Vergleich zu nicht komprimiertem 4:4:4 HD eine bemerkenswert niedrige Datenrate
auf (die Zieldatenrate liegt bei ungefähr 330 MBit/s für 4:4:4-Quellenmaterial mit 1920 x 1080 und
29,97 fps). Vgl. auch Apple ProRes.
Apple ProRes 422 (HQ) Dieser Apple ProRes-Codec erzielt eine visuelle Qualität auf demselben
Niveau wie der Apple ProRes 4444-Codec, jedoch für 4:2:2-Bildquellen. Der Apple ProRes 422 (HQ)
Codec, der in der Videopostproduktions-Branche weit verbreitet ist, bietet visuell verlustfreies pro-
fessionelles HD-Video in höchster Qualität, das von einem (Single-Link) HD-SDI-Signal übertragen
werden kann. Dieser Codec unterstützt 4:2:2-Videoquellen in voller Breite bei einer 10-Bit-Pixeltiefe
und bleibt dabei auf zahlreichen Decodier- und Codiersystemen gleichzeitig visuell verlustfrei. Die
Zieldatenrate von Apple ProRes 422 (HQ) beträgt ungefähr 220 MBit/s bei 1920 x 1080 und 29.97
fps. Vgl. auch Apple ProRes.
Apple ProRes 422 Dieser Apple ProRes-Codec bietet nahezu alle Vorteile des Apple ProRes
422 (HQ)-Codecs (jedoch mit 66 Prozent der Datenrate) und darüber hinaus noch besseres
Multistreaming und eine optimierte Echtzeitbearbeitung. Vgl. auch Apple ProRes.
Apple ProRes 422 (LT) Mit einer Datenrate, die ungefähr bei 70 Prozent der Datenrate des Apple
ProRes 422-Codes liegt und 30 Prozent kleinere Dateigrößen als der Apple ProRes 422 aufweist,
eignet sich dieser Apple ProRes-Codec perfekt für Umgebungen, in denen Speicherkapazität und
Bandbreite höchste Priorität haben. Vgl. auch Apple ProRes.
Apple ProRes 422 (Proxy) Dieser Apple ProRes-Codec ist für den Einsatz in Offline-
Arbeitsabläufen gedacht, die niedrige Datenraten, aber vollauflösendes Video erfordern. Die
Zieldatenrate beträgt ungefähr 30 Prozent der Datenrate des Apple ProRes 422. Vgl. auch
Apple ProRes.
Seitenverhältnis Das Verhältnis zwischen Breite und Höhe eines Film- oder Videobilds am
Videomonitor. Standard-Definition-Video (SD) (bei regulären Fernsehbildschirmen verwendet)
hat ein Seitenverhältnis von 4.3. High-Definition-Video (HD) hat ein Seitenverhältnis von 16:9.
Audioanimations-Editor Sie können den Audioanimations-Editor für Clips in der Timeline
anzeigen, um Effektparameter anzupassen, Ein- und Ausblendungen zu erstellen oder Effekte im
Zeitverlauf mithilfe von Keyframes zu ändern.
Audiokomponenten Audiodateien können einen einzelnen oder mehrere Audiokanäle enthal-
ten. Final Cut Pro gruppiert Audiokanäle automatisch in Audiokomponenten, je nachdem wie die
Kanäle für den Clip konfiguriert sind. Sie können in Final Cut Pro den Audioteil von Clips erwei-
tern, um die Audiokomponenten auf Ebene der einzelnen Kanäle anzuzeigen und zu schneiden.