Apple Color 1.0 - Handbuch (Seite 24)

24 Kapitel 1 Grundlegende Informationen zur Farbkorrektur
Dieser Farbkorrekturprozess direkt vom Filmnegativ mag zwar als unnötiger Aufwand
erscheinen, hat aber zahlreiche wesentliche Vorteile. Da Film ein breiteres Spektrum
von Schwarz nach Weiß aufweist als Video, stehen einem Coloristen, der direkt im
Anschluss an den Telecine-Durchlauf aktiv wird, mehr Optionen hinsichtlich Farbe und
Belichtung zur Verfügung, als das bei Videomaterial der Fall wäre.
Außerdem hat die von den Telecine-Coloristen verwendete Ausstattung zur Farbkorrek-
tur insofern eine Weiterentwicklung durchlaufen, als sie mittlerweile den Online-Werk-
zeugen der Videocoloristen entspricht (oder sogar identisch mit ihnen ist). Das bietet
den zusätzlichen Vorteil, dass der Colorist direkt mit den vom Telecine-System produ-
zierten unkomprimierten Bildern arbeiten kann.
Nach Abschluss des zweiten Farbkorrekturdurchlaufs werden die ausgewählten und
farblich korrigierten Komponenten wieder entsprechend dem Originalschnitt zusam-
mengesetzt, und das Projekt wird als Master-Kopie auf Band ausgegeben.
Selbst, wenn Sie die Farbkorrektur für Ihr Projekt nicht im Telecine-System vornehmen
möchten, kann es sich anbieten, bestimmte Aufnahmen erneut zu übertragen, da
bestimmte Änderungen einfacher vom Originalkameranegativ aus zu machen sind.
Haben Sie z. B. Aufnahmen gefunden, die Sie erneut in Ihre Final Cut Pro-Sequenz
übertragen möchten, können Sie mit Cinema Tools eine Auswahlliste nur für die Auf-
nahmen erstellen, die optisch verbessert werden sollen. Auf diese Weise lässt sich Über-
tragungsprozess beschleunigen.
Kameranegativ
Kostengünstiger
„One-Light“-
Telecine-Durchlauf Offline-Medien
Erneut
angepasstes
fertiges
Master-Band
Offline-Schnitt
„Best Light“-
Telecine-Durchlauf