Apple Final Cut Express 4 - Handbuch (Seite 1201)

Anhang B Bildrate und Timecode 1201
XIII
Anwendungsbeispiele für unterschiedliche Bildraten
Filmaufnahmen sind besonders flexibel, da Filmmaterial fotografiert und dann mit ver-
schiedensten Geschwindigkeiten wiedergegeben werden kann. Hier einige Beispiele:
 1 Bild pro Stunde: Extreme Zeitraffer-Fotografie.
 1 Bild pro Minute: Zeitraffer-Fotografie und Animationen aus feststehenden Bildern
 18 Bilder pro Sekunde (fps): Ältere Bewegtbildfilme.
 24 Bilder pro Sekunde (fps): Weltweiter Standard für Kinofilmprojektoren.
 48 Bilder pro Sekunde (fps): Zeitlupen-Fotografie (da die Wiedergabe mit einem 24
fps-Projektor doppelt so lange dauert, wirkt die Bewegung doppelt so langsam).
 300+ Bilder pro Sekunde (fps): Hochgeschwindigkeitskameras zur Aufnahme von sehr
langsamen Bewegungen (solche Kameras werden oftmals für Miniaturen verwendet,
damit Modelle auf dem Bildschirm größer wirken).
 2500+ Bilder pro Sekunde (fps): Ultrahochgeschwindigkeitskameras für Spezialeffekte,
wie zum Beispiel für Aufnahmen von Feuerwerken und Explosionen.
Auswählen einer Bildrate
Kinofilme werden fast immer mit Projektoren mit einer Bildrate von 24 fps gezeigt. Für
Fernsehfilme existiert jedoch keine international anerkannte Bildrate. In Europa und
vielen anderen Ländern werden mit den Formaten PAL und SECAM Bildraten von 25 fps
verwendet. Im Gegensatz dazu wird NTSC-Video in Nordamerika und Japan mit einer
Bildrate von 29,97 fps wiedergegeben. Andere gebräuchliche Bildraten sind in der
Regel Vielfache dieser Bildraten.
Hinweis: Die Konvertierung von Videoformaten von einer Bildrate in eine andere ist
technisch gesehen schwierig und führt oftmals zu unerwünschten Nebeneffekten. Dies
ist insbesondere dann der Fall, wenn eine Bildrate nicht durch die andere teilbar ist.
Hier ein Beispiel: Eine Bildrate von 30 fps kann bequem auf 60 fps umgewandelt wer-
den. Im Gegensatz dazu ist die Umwandlung einer Bildrate von 29,97 fps auf 25 fps
weitaus schwieriger. Eine weitere Herausforderung besteht darin sicherzustellen, dass
das Audiomaterial während der gesamten Konvertierung synchron bleibt.