Apple Final Cut Express 4 Benutzerhandbuch
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Kapitel 46
Farbkorrektur
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IX
Schritt 2:
Durchführen der primären Farbkorrektur
Als primäre Farbkorrektur bezeichnet man zwei grundlegende Schritte, die Sie mit dem
Final Cut Express-Filter „Farbkorrektur“ ausführen. Nachdem Sie den Filter „Farbkorrektur“
angewendet haben, führen Sie diese beiden Schritte aus:
 Anpassen der Schwarz- und Weißtöne für maximalen Kontrast des Clips
Im Prinzip definieren Sie dabei das schwärzeste Schwarz im Clip mithilfe des Werts 0
und das weißeste Weiß mithilfe des Werts 100. Wenn Sie diesen Schritt zuerst durch-
führen, erweitern Sie den Luminanzbereich, den ein unterbelichtetes Bild abdeckt,
oder Sie holen Bereiche mit Weiß-Überschuss („Superweiß“) von überbelichteten
Videos in den als sendefähig definierten Bereich.
 Mit den Steuerelementen des Filters „Farbkorrektur“ für die Farbbalance nehmen Sie
Anpassungen an der Balance der Rot-, Grün- und Blautöne in Ihrer Einstellung vor.
Schritt 3:
Anwenden weiterer Farbkorrekturen (bei Bedarf)
Es ist wichtig zu bedenken, dass nicht alles innerhalb einer einzigen Anwendung des
Filters „Farbkorrektur“ geschehen muss. Wenn Sie beispielsweise die Farben in schwach
ausgeleuchteten Teilen und die hervorgehobenen Bereiche des Clips nicht innerhalb
eines einzigen Filters erfassen können, beschränken Sie sich zunächst nur auf die
schwach ausgeleuchteten Teile. Danach können Sie die hervorgehobenen Bereiche
des Clips mit einer zweiten Anwendung des Filters „Farbkorrektur“ bearbeiten.
Schritt 4:
Hinzufügen weiterer Filter für spezifische Zwecke
Wenn Sie den Filter „Farbkorrektur“ hinzugefügt haben, sind vielleicht noch weitere
Fragen offen. Möglicherweise lassen sich bestimmte Bereiche Ihres Clips nicht korrigie-
ren, ohne dadurch unerwünschte Farbe in Schattenbereiche oder helle Stellen einzu-
fügen. In diesem Fall können Sie mit einem weiteren Filter („Helle Bereiche entfärben“
oder „Dunkle Bereiche entfärben“) das Problem schnell und einfach beheben. In einem
weiteren denkbaren Beispiel stellen Sie vielleicht fest, dass die Kombination der ver-
wendeten Filter zur Folge hat, dass die Chroma- oder Luma-Werte in zum Senden
unzulässige Bereiche geraten. In dieser Situation können Sie mit dem Filter „Sende-
fähige Farben“ die betroffenen Bereiche des Bilds wieder auf akzeptable Pegel
reduzieren.
Schritt 5:
Angleichen der Coverage-Einstellungen der Szene an den Master-Shot
Wenn Sie das Definieren des Erscheinungsbilds Ihres Master-Shots in der Szene abge-
schlossen haben, können Sie die restlichen Einstellungen vornehmen. Es ist kein Pro-
blem, die Einstellungen der verwendeten Farbkorrekturfilter auf andere Teile zu
kopieren, die zum gleichen Master-Shot gehören und die möglicherweise innerhalb
der gleichen Szene verwendet wurden. Wenn Sie beispielsweise fünf Mal in der gesam-
ten Szene auf den Master-Shot zurückschneiden, können Sie einfach die Filter vom
ersten, bereits korrigierten Stück mit dem Master-Shot kopieren und für alle anderen
Vorkommen des Master-Shots in der Sequenz wiederverwenden.