Apple Final Cut Pro 6 - Handbuch (Seite 1044)

Kapitel 8 Verwenden von Audiofiltern 171
I
 Frequenz: Mit diesem Schieberegler können Sie die Audiofrequenz auswählen, die Sie
verstärken oder dämpfen möchten. Die niedrigste verfügbare Frequenz variiert von 10 Hz
bei Hochpass-Filtern bis 80 Hz beim 3-Band-Equalizer. Die höchste verfügbare Frequenz
aller EQ-Filter beträgt 20.000 Hz.
 Q: Dieser Regler passt die Bandbreite der Filterresonanz an, deren Frequenzwert mit
dem Frequenzregler eingestellt wurde.
 Aussteuerung: Diese Einstellung steuert den Umfang der Verstärkung oder Dämpfung
des angegebenen Frequenzbereichs.
Aussteuerungsfilter
Im Unterschied zu anderen Audiofiltern in Final Cut Pro wird der Aussteuerungsfilter
automatisch auf ausgewählte Clips angewendet, wenn Sie den Befehl „Normalisierung
anwenden“ verwenden.
Die Audio-Normalisierung verstärkt einen Audioclip auf der Basis von dessen Spitzen-
wert (d. h. der „lautesten“ Stelle). Weitere Informationen zum Verwenden der Audio-
Normalisierung finden Sie im Abschnitt „
Erhöhen der Audiopegel mithilfe von Audio-
normalisierung und Aussteuerung “ auf Seite 72.
Der Aussteuerungsfilter besitzt nur einen Parameter (die Aussteuerung), der in Dezibel
(dB) gemessen wird. Bei einem positiven Wert für den Aussteuerungsparameter wird der
Clip verstärkt. Bei einem negativen Wert für den Aussteuerungsparameter wird der Clip
gedämpft. Ein Aussteuerungswert von 0 bleibt ohne Auswirkung.
Kompressor/Begrenzer
Mit einem Audiokompressor wird der Dynamikbereich reduziert. Dabei werden Teile
eines Signals oberhalb eines bestimmten Schwellenwerts gedämpft. Bei der Komprimie-
rung handelt es sich um ein sehr wichtiges Werkzeug. In den meisten Hörumgebungen
(Kinos, Stereoanlagen und Fernsehgeräte) kommt es zu einem bestimmten Grad an
Umgebungsgeräuschen, denen die leisesten Klänge des Spektrums entgegengesetzt
werden müssen. Wenn Sie dazu allerdings einfach den Pegel Ihrer Audioabmischung
erhöhen, um so die leisen Töne zu verstärken, werden die lauten Töne zu laut und ver-
zerren. Wenn Sie dagegen zunächst den Pegel der lauten Töne reduzieren, können Sie
anschließend den Pegel der Abmischung generell erhöhen. Das führt dazu, dass sowohl
die leiseren als auch die lauteren Passagen der Abmischung verstärkt werden.
Vor der Komprimierung Nach der Komprimierung