Apple Final Cut Pro 6 - Handbuch (Seite 1070)

Kapitel 9 Tipps zur Optimierung des Audiomaterials 197
I
Jede Einstellung wird aus einem etwas anderen Winkel aufgenommen, und es gibt eine
optische Einstellung, die Ihnen weit besser gefällt als alle anderen, auch wenn der Satz
in dieser Einstellung nicht optimal gelungen war. In einer anderen Einstellung ist dafür
das „Wow“ des Sprechers besonders gut gelungen. Eine dritte Einstellung enthält die
beste Version des Satzes „What a big piece of pie!” Bei einem guten Schauspieler und
etwa gleicher Geschwindigkeit des Satzes in jeder Einstellung ist es nicht weiter
schwierig, alle drei Clips zu einer optimalen Einstellung zu kombinieren.
Arbeiten Sie sorgfältig, wenn Sie unterschiedliche Dialoge aus unterschiedlichen
Einstellungen miteinander kombinieren.
Menschen verwenden verschiedene Intonationen, wenn sie einen Satz sprechen. Es ist
sehr wichtig, auf diese Intonation zu achten. Bisweilen ist es einfach nicht möglich, zwei
Sätze miteinander zu kombinieren, weil sie vom Klang her nicht zusammenpassen.
Nehmen wir an, Sie haben zwei Clips, auf denen jemand spricht. In einem Clip sagt der
Schauspieler, „Ich werfe diesen Koffer aus dem Fenster!“ In einem zweiten Clip sagt er
„Soll ich die Kiste in den Schrank stellen?“ Sie möchten vom Schauspieler auf eine Ein-
stellung mit dem Schrank in dem Moment umschneiden, in dem er „diesen Koffer“ sagt,
um den Text „Ich werfe diesen Koffer“ mit dem Textausschnitt „in den Schrank“ zu kom-
binieren. Leider ist aber der zweite Satz eine Frage, sodass die beiden Dialogstücke
nicht richtig zusammenpassen. Da der Unterschied eindeutig hörbar und störend ist,
müssen Sie eine andere Lösung suchen.
Schneiden Sie Geräuschkomponenten in den Clip, um ein lautes Hintergrundge-
räusch an einer notwendigen Schnittmarke in den Griff zu bekommen.
Wenn Sie von einem Clip auf einen anderen umschneiden, aber gerade an dieser Stelle
– der Schnittmarke – ein lautes Geräusch wie das eines vorbeifahrenden Autos bzw.
eines vorbeifliegenden Flugzeugs im Hintergrund zu hören ist, können Sie hier Audio-
material hineinschneiden, um den Schnitt zu maskieren. Sie können das Geräusch nicht
vollständig eliminieren, aber wenn Sie eine anderen Audioeffekt mit Auto- oder Flug-
zeuggeräuschen haben, der dem Geräusch an Ihrer Schnittmarke mehr oder weniger
gleicht, können Sie gerade soviel von diesem Audioeffekt auf einer angrenzenden
Audiospur in die Szene schneiden, um das bei ihrem Schnitt entfernte Geräusch des
Autos oder Flugzeugs zu ergänzen. Sie müssen dabei mit der Lautstärke experimentie-
ren, den Audioeffekt vor der Schnittmarke „hochmischen“ und danach wieder „herun-
termischen“, aber Sie können den Schnitt auf jeden Fall maskieren, sodass die Szene
vollkommen natürlich wirkt.