Apple Final Cut Pro 6 - Handbuch (Seite 1519)

646 Teil III Farbkorrektur und Festlegen der Videoqualität
Während Sie diese Anpassungen vornehmen, bietet es sich an, die Hautfarbenlinie im
Vectorscope zu verwenden, um zu sehen, wie genau die Gesichtsfarbe der Person getrof-
fen ist. Wie Sie in der Vectorscope-Analyse des „Vorher“-Bilds erkennen können, lagen die
um die Hautfarbenlinie gruppierten Farben etwas versetzt zur Referenzlinie. Durch
Anpassen des Steuerelements für die Mitteltöne wird dieser Mangel behoben.
Da es im Moment nicht darum geht, dieses Bild an andere Einstellungen anzugleichen,
können Sie sich für ein beliebiges Erscheinungsbild entscheiden. Im Moment ist die
Frage, ob das Bild wärmer oder kälter wirken soll oder gar mit eher surrealen Farbba-
lancen spielen soll, eine reine Angelegenheit der Kreativität. Wenn Sie dagegen eine
möglichst realitätsgetreue Darstellung anstreben, ist es wichtig, dass Sie nicht zu weit
gehen und sich auf möglichst feine Änderungen beschränken.
Wenn die gewünschte Farbbalance erreicht ist, können Sie zum Anpassen der Sätti-
gung Ihres Clips übergehen, um die endgültige gewünschte Darstellung und Wirkung
zu erhalten.
14 Bewegen Sie den Sättigungsregler, um die Sättigung zu erhöhen oder zu reduzieren.
Gehen Sie dabei sehr sorgfältig vor. Ein häufiger Anfängerfehler besteht in der „Über-
sättigung“ der Farbeinstellung von Aufnahmen, um diese „besser“ aussehen zu lassen.
Ein Bild mit stark gesättigten Farben kann bisweilen tatsächlich vorteilhaft aussehen.
Nicht selten aber wird gerade durch sparsamen Umgang mit der Farbsättigung eine
optische Verbesserung erzielt. Dies ist besonders dann der Fall, wenn Ihr Camcorder mit
künstlich „belebten“ Farben arbeitet.
Nachher Vorher
Hautfarbenlinie